经常有朋友在一起讨论红木材质的优劣标准，有的人会说油性大比较好，有的说密度大比较好。。。但这些单一的标准往往以偏概全，挂一漏万。判断材质优劣还需要全面的视角，以下九大因素大抵可以作为甄别的标准：

一、密度

　　密度，即是“气干密度”，指的是木材在一定的大气状态下达到平衡含水率时的重量与体积比。

　　空气干燥密度大，说明木材重量重，硬度大，强度高，是强度指标。在优缺点上，密度越高，材料越好。

二、油性

　　油性历来是判断一块木材好坏的重要指标，木材油脂含量越高，触摸时越有润滑感。

　　油脂使家具平滑耐磨，不易开裂，同时也正是油脂在保护着家具的亮泽。

三、颜色

　　 历来有个词语叫“姚黄魏紫”，可见黄色和紫色历来是 人 推崇的颜色。

　　诸色之中，黄色 受皇室喜爱，代表着皇室的九五 ，被称为帝王之色；紫色，从老子出关时的“紫气东来”，到故宫被称为“紫禁城”，紫色代表着祥瑞与 的尊贵；大红色，则代表着民间的富足。

四、气味

　　木材气味的优劣，影响着家居的质量。作为家居使用的古典家具，对木材气味的遴选非常严格。

　　海南黄华丽新切面药香味浓郁，久而久之变成微香。海南黄华丽的香味通常被称为“降香”，有一点辛辣的味道。降香就是 传统的三大名香一直受到江南文人的喜爱，所以我们也可以理解为什么海黄华丽在明代如此受人尊敬。小叶紫檀新开料或熏香时，檀香香味独特醇厚，原木或成品时间长了会变淡，但只要表面稍微打磨一下，香味依然醇厚。而且红酸枝在剖开时则带着酸香味。一些上等花梨木的气味也显药香味，而其他一些木材如鸡翅木、乌木等，气味就不是很明显了。

五、纹理

　　木材的纹理直接反应在古典家具的表面上，影响着古典家具的外在表现和内在韵味。

　　根据王世襄先生的说法，海南黄华丽的质感是“或隐或现，生动多变”，尤其是它丰富的外在质感。黄华丽有各种动物形状的“鬼脸”，看起来像孔雀、狮子等。，还有“景观图案”、“水波纹”、形象各异的纹理，如“凤眼”，不能不说是大自然的鬼斧神工，这种纹理的变化是其它木材无法企及的。

　　相比之下，小叶紫檀的纹理则较稳重，结构细密，局部卷曲，也称为“牛毛纹”；一些黝黑如漆的材料上，则几乎看不到纹理。红酸枝的纹理则呈现出丰富多样的变化。不论是黄花梨的“鬼脸”，还是小叶紫檀的“牛毛纹”，还是黑黄檀、乌木的条纹，在红酸枝中都可以找到类似的纹理，其富于变幻、灵动纤巧的各种纹理，表现力丝毫不逊于黄花梨。

六、柔韧性

　　木材的灵活性直接影响家具的优缺点。灵活性越好，雕刻就越合适。同时，灵活性也会影响家具维护的稳定性。

　　从柔韧性上看，小叶紫檀堪称 的木材。紫檀纤维异常细腻， 适合于不同类型的雕刻，横向竖向雕刻都畅通无阻，特别是适合柔韧的雕刻。一些家具的局部需要精细的雕刻，用紫檀作材料则是 适合不过的，因此紫檀也倍受清朝皇室的喜爱。

　　因此，我们现在看到遗留下来的黄花梨，极少有修饰，而大量使用黄花梨的明朝，也形成了与清式繁缛迥异的简约的明式家具风格。

七、稳定性

　　消费者在购买家具时，很关心的一个问题就是家具的稳定性。刚买来的时候很结实，但是用个两三年，有些家具就开始变形，这就是木材稳定性不足的原因。

　　在稳定性方面，首推小叶紫檀，木性极为稳定，被称为“ 没有脾气的木头”。稳定性在笔筒上体现 容易体现，同样的笔筒，小叶紫檀的笔筒历经几十年、数百年依然是正圆，而其它材质的笔筒，或多或少都会有变形，测量后会发现成了不同程度的椭圆。

八、细腻度

　　所谓木材的细腻程度，通俗来说就是用手触摸的感受。

　　一直以来，棕眼小而少的海南黄花梨、小叶紫檀被人认为是木材中细腻程度 的。

九、文化沉淀

　　在所有的红木材料中，海南黄花梨是开发历史 悠久的木材，是明式家具的顶梁之柱。

　　到了明代后期，紫檀开始大量使用，并逐渐成为清式家具的代表木材。大红酸枝等红木的使用，要推溯到清朝中后期，据资料考证，在乾隆四十三年，即乾隆晚期，才作为濒危的紫檀与黄花梨替代物登上历史舞台。